よか日記 Op.61:「なんじゃこりゃあ」 by なかださん

2004年08月21日

「なんじゃこりゃあ」 by なかださん(23:43)

例の「酔っ払い和声」についてのおはなし。

吉田秀和の「ショパンに関する覚書」に、マズルカOp.30-2の「２度であって５度である」和音（24,26小節の3拍目）の話がありますが、これって詠里庵さんの「スクリャービンの和声」にある「裏のコード(譜例16)」と同じなのかねぇ？
よくわかんないけど（＾＾；）

私も、この響きは好きで昔からよくつかってますね。

無言歌(1991) E♯₇ - B₇
score0004

滅茶苦茶ワルツ(2000) F₇ - C♭₇
score0005

バラード(2001) B₇ - F₇
score0006

ま、それはいいんだけど（？）、

（なかださんの掲示板への書き込み）
一番元の「なんじゃこりゃあ」やラヴェルの場合、１音ごとに調性が五度圏をめぐる
ように変化していくものです。でソプラノ声部が半音ずつあがるかさがるかしている。
これに一番近いのは「華麗なる変奏曲」の最後のほう（終わりから１５小節目から
１２小節目にかけて）♪で、ラヴェルそのままといってもいいくらいに斬新に響きます。
バスが４度上がるか５度上がるという動きを２２拍も繰り返します。
ということは１２回繰り返したところで元の調にもどる。
つまりその間に１２のすべての調を通過しています。

バスは「４度上がるか５度下がる」ですね（＾＾；）

えーと、これが斬新に響くのは、裏のコードとも関係があるんじゃないかと、ふと思いました。
バスが「４度上がるか５度下がる」というのを「増４度=減５度上がって下がる（裏のコードをいったりきたり）」＋「ソプラノ声部と一緒に半音下がる」と考えてもいいのではないかと。

（なかださんの掲示板への書き込み）
ショパンの場合、減7のかわりに属7が下降する場合が多く、こちらのほう
がより斬新な書法といえます。華麗なる変奏曲の場合はさらに別である
ことは先に書いたとおりです。

すると、これも「さらに別」というわけでもなく、属7♭5が下降する…といってもいいのかな？
うーん、でも華麗なる変奏曲の場合は、♭5が全然おもてに出ていないので（完全に裏のコードを「いったりきたり」しちゃってるので）難しいかも。

「いったりきたり」するだけでなく、
裏のコードを同時に鳴らしてやると、こうなります（笑）
これならはっきりしますね。

怪しいピアノ版聖夜の晩餐(2002-未完成（ＴＴ）)
E₇^♭5 ＋ B♭₇^♭5 →
E♭₇^♭5 ＋ A₇^♭5 →
D₇^♭5 ＋ A♭₇^♭5 →
D♭₇^♭5 ＋ G₇^♭5
score0007

♯9のテンションもあって、とってもジャジー（＾＾；）
ま、この♯9も裏からみると、ただのミですけど（←13というのも大袈裟ですしね）

ちなみに、ここの臨時記号の振り方、不規則かと思われるかもしれませんが、私としては「ここは酔っ払ってるけど、あくまでもG♯₇なんだぞ」という意思表明なんですね（笑）
頭の中にG♯₇を鳴らして、内声を追ってみるとよくわかるかと思います。

で、酔っ払ってるG♯₇を、がががとC♯_(m)で酔い覚ましするわけです（笑）

（なかださんの掲示板への書き込み）
圧巻は５３小節めあたりからかな。特にまいったのは５５小節めの頭の左手に意味もなく
出てくる「がががが～んちゃちゃちゃちゃちゃ」の「ががが」の３連装飾音符！！

「意味もなく」って…。ずっと酔っ払ってたらマズイっしょ（＾＾；）

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