2004年10月11日

四六のガマ(22:30)

Op.9-1の和声、オモロイんでもうひとつ。
 
また、詠里庵さんのところから

あと、最後近く第82小節後半に現れる和音の新鮮さを指摘しておきたい。これはもちろん、変ロ短調のナポリ六の和音(=ロ長調主和音)にセブンスのA音(イ音)を加えかつ低音は主音の変ロ音を保持したもの、と分析される。


えーと、ナポリ六ってなんだっけ…(と「ショパン怪しい曲集」の過去ログさぐる

あったあった、9月3日のなかださんといけこさんのやりとり。

つまり、下属和音ファラ♭ド(ここではEsGesB)の代わりにファラ♭レ♭(EsGesCes)なわけですね。

(b-moll)T→S→(B-dur)Tってこと。

…??
すると、このイ音はなんだろ?
詠里庵さんによると、7thということですが…。
実際は「ロ長調主和音」じゃなくて、「変ハ長調主和音」なわけだから、7thだったらイ音ではなく重変ロ音のはず。
これは、もしかしてT→S→Tではなく、T→D→Tじゃないのかなぁ?
[ソ]シレ♭ファラ♭([F]ACesEsGes)と考えたほうが私としてはすっきりしますね。
シ→ド、レ♭→ドと両側からせめぎあうようなかたちで ― 夢幻的な中にも緊張感をもって ― Tに解決するわけです。
レ♭ファラ♭シ(ド♭)の配置じゃ、なんかあまりに弛みすぎてるような…。
まぁ、微妙なところではありますけど。

ちょっと話はとぶけど、この曲は全体的に夢幻的な感じで、中間部でも、Des-durなのかD-durなのかハッキリせい!ってところ(曲想&臨時記号のつけかた)がありますね。なんかソラブジの小犬のワルツを100年先取りしたかんじ。

話を戻して、これを仮にT→D→Tだとすると興味深いことが…。

私はOp.9-1を弾くとき、いつも満たされない感じがして、→Op.9-2→Op.9-3と続けて弾いてしまうのです。
主題的にもOp.9-2と3は似ているような気がしますし。
Op.9-1と2に関しては、ショパンはattaccaで弾いてもらいたかったのではないかなぁと。
Op.9-1の終りで、私はいつもAsを頭の中に思い浮かべます(実際に弾いてしまうことも…)。前奏曲のOp.28-23,F-durのEsみたいに。

つまり、
(#1 b-moll/dur)T→D →T
(#2 Es-dur    )  DD→D→T
ということで。

えーと、Op.9-2にとって問題の和音は、属和音の属和音つまり(Es-durにおける)レファラドで、ドッペルドミナントというのかな、下属和音みたいな役割となるんだろうけど。

おお、吉田秀和氏のいう「2度にして5度の和音」ではないですか。しかも、ソシレ♭ファ(ラ♭)は、あの本にでてくる形そのままですよ。

いやぁ、ショパンって本当に面白いもんですね。
 

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よか日記 Op.61:四六のガマ
what is dcp【what is dcp】at 2021-05-12 10:58
この記事へのコメント
少し古い記事になりますが

>これは、もしかしてT→S→Tではなく、T→D→Tじゃないのかなぁ?

ベートーベンの月光ソナタに次のような箇所があります。主和
音C#m で一度終始した後、右手の動き
(D~ => B# )=> C#

この箇所もノクターンの件の箇所と同じ物だとお気づきでしょ
うか。実際には両者とも主調におけるIVが変形して作られた物
です。

詳しいことは専門的になりすぎますが、C#を中心とし、C#に解
決する回帰運動だという事は納得していただけるでしょう。

和音形態だけを頼りに一義的に役割を決定するのではなく、音
の揺れ動きから音楽を捉えた方が正確な分析が出来ます。和音
自体が複数の旋律運動によって形作られた虚像に過ぎないから
です。

ラフマニノフの分析にしても同様に、一時の和音実体に気を取
られて、和音機能だが分析の対象になっていないでしょうか。
投稿者:大樹海千有 [60.236.57.176]│投稿日時:2005年09月07日 22:47
コメントありがとうございます。

> 一時の和音実体に気を取られて

ははは…、そもそも私は怪しげな和声が大好きなタチなのですよ(^^;)
まぁ勘弁してやって下さい(←おいおい)
その罪滅ぼし(??)というかなんというか、
旋律を大切にした臨時記号のつけかたを
しているつもりではありますが、どうかしら。
(例えば拙作「Song for Ikajyu」の冒頭とか)

> C#を中心とし、C#に解決する回帰運動だという事は

それは納得です。ただ「月光」の場合、T→S→D→Tだと思いますけど。
それで、ノクターンの場合は、B♭中心にしてC♭とAが同時に鳴ってますよね。
ですから「T→S→TではなくT→D→T」ってのは言い過ぎにせよ、
SとDが入り混じっているようなイメージがやはり私にはするのです。
B♭ → C♭7-5 = F7-5 → B♭ という感じ。
まぁ、Fの音は実際にはないから、ちょいと無理かもしれないですけど…、
7-5という怪しげな和声が好きな私の妄想です(どえぇ~!?)
(あと、上にも書いた、B♭♭ではなくAなのが
導音を意識しているのかも、ということもありますが)
投稿者:よかな庵 [211.4.12.101]│投稿日時:2005年09月08日 02:44
あと、気になるのがその後のF-F-F-G♭Fという旋律線。
何故フラットなのでしょうか?
この一音で、かなり満たされない思いが強まります。
この思いを解決してくれるのがノクターン2番の冒頭とすると
1番の最後のB♭メジャーは2番冒頭E♭メジャーのドミナントなのではと。
上で書いたA♭を頭の中に思い浮かべるというのはそういうことです。

これらのことを考えあわせると
旋律線としては
B♭中心半音回帰運動→B♭→A♭→G→F→E♭
というのが浮かびあがってきます。
(G→F→E♭はノクターン2番の1小節目。なんか段々無茶苦茶になってきた^^;)
これって、2小節目の、
C半音のターン→C→B♭→A♭→G→Fと呼応しているのでは、と思ったり…。

ま、私は実際和声学とか分析とかよくワカランまま、こういう滅茶苦茶な妄想をして楽しんでるやつなので
そこんとこよろしくお願いします(?)

基礎からきちんと勉強すれば、それはそれで深くて素晴しいのでしょうけれど…。
…だれか私に若さと時間とヤル気を下さい(TT)ひ~ん。
投稿者:よかな庵 [211.4.12.101]│投稿日時:2005年09月08日 02:44
>ただ「月光」の場合、T→S→D→Tだと思いますけど

46の和音と呼ばれる物をご存知でしょうか。月光の場合はD 機
能を成しえない理由は、低音の運動にあります。

| i => iv => vi => iv | => i

これはドミナントの旋律とは認めがたい物があります。D 音は
C# minorに所属しない(上方転位音が下方変位される理由が無
い)物ですが、ナポリ6和音と同様にiv調に所属するものと解
釈する事が可能になります。

ちなみに、D 音に関しては、日本式の芸大和声で言うと、借用
転位音と呼ばれる物です。ちなみにナポリの和音も同様に借用
和音(iv調のIV度和音)とみなすことが出来ます。

これをT→S→D→Tとみなすか、T→S→Tと看做すかで音
楽表現は全く異なってしまいます。

>(あと、上にも書いた、B♭♭ではなくAなのが
>導音を意識しているのかも、ということもありますが)

46の和音の場合でも導音と呼ばれますね。それは正しいです。
また、Bbの下方転位に過ぎないので、Bbという変位を表す書き
方はされないともいえます。
投稿者:大樹海千有 [60.236.52.56]│投稿日時:2005年09月08日 22:28
>あと、気になるのがその後のF-F-F-G♭Fという旋律線。

これはBb majorの所属音ではないからです。あくまでもピカル
ディー3は短調に所属します。GbはBb minorの固有音と考えて
見ましょう。もし、Bb majorで使われる場合には(短調のピカ
ルディー3を借用したと言う意味で)借用転位音という扱いを
受けます。

>B♭中心にしてC♭とAが同時に鳴って

ベートーベンの曲の場合でも、低音が”保続音”になっている
事にお気づきでしょうか。かけられた弧線はそんな事も教えて
くれます。大事なのは”同時になっているか”では無く、旋律
の何と何が結び付けられているかなのです。それは小節線の向
こう側なのか何十小節も隔てた音なのか・・・。

結ばれた弧線や、音楽記号、それらを無視して分析が成り立つ
訳が無いのです。

いかがでしょう。TDSという三文字だけで音楽分析を終えて
しまうのは詰まらないと思いませんか。機能表示は手段でしか
ありません。そして、手段を目的化してはなりません。和声に
何の意味があるのか問うならば、音楽の演奏に、音楽の理解に
直結しなければならない事はお分かりいただけると思います。
投稿者:大樹海千有 [60.236.52.56]│投稿日時:2005年09月08日 22:29
> 46の和音と呼ばれる物をご存知でしょうか。月光の場合はD 機
> 能を成しえない理由は、低音の運動にあります。

あっ、すいません。50小節目のことかと誤解してました。
52小節のほうですね。これは確かにDではないと思います。

> あくまでもピカルディー3は短調に所属します。

ピカルディ3度が短調だからG♭というのは
因果関係が逆のような…。
どうレッテルづけするかはともかく、
ショパンが何故ここでG♭を選択したのかが
私には重要に思えます。

でも、ピカルディ3度が短調に所属するというのは
なるほど~と思いましたね。
投稿者:よかな庵 [210.224.236.242]│投稿日時:2005年09月11日 16:00
> いかがでしょう。TDSという三文字だけで音楽分析を終えて
> しまうのは詰まらないと思いませんか。機能表示は手段でしか
> ありません。そして、手段を目的化してはなりません。和声に
> 何の意味があるのか問うならば、音楽の演奏に、音楽の理解に
> 直結しなければならない事はお分かりいただけると思います。

いやぁ、私は「詰まらない」とも思えませんし、
「~ねばならない」風な意見には同意致しかねます。
私のは、言ってみれば知ったかぶりのピアノおたくが
聞きかじりの知識を元にいい気になって
蘊蓄をたれているようなものですし。
それとは別に音楽は楽しんでいますしね
(…これって逃げかしら(大汗))

でもだからといって大樹海千有さんが
そういう信念をお持ちだということは尊重しますし
私としても、あまりデタラメや頓珍漢なことは書きたくないので
こりゃ明らかにおかしいだろうという部分がありましたら
ご指摘・訂正いただけるのは大歓迎です。
投稿者:よかな庵 [210.224.236.242]│投稿日時:2005年09月11日 16:01
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